معماري

درختان و درختچه هاي مناسب در محوطه سازي سبز و طراحي باغ و فضاي سبز آنچه حرف اول را مي زند آشنايي طراح با گياهان متنوع و خصوصيات گياهان مختلف براي منظورهاي خاص مي باشد . در اينجا به تعدادي از گياهاني كه براي طراحي مناسب مي باشند اشاره شده است . اطلاعات بر اساس جزوات درسي و جزوات كنكور كارشناسي ارشد طراحي محيط  همچنين از جزوه هاي اموزشي سازمان پاركها و فضاي سبز جمع اوري شده است.

-درختان سايه انداز و پوشاننده: عرعر- بيدمجنون- چنار-داغداغان-پائولونيا-شاه بلوط هندي-توت امريكايي- درخت لاله-ابريشم-افراسياه-نارون

-درختان سريع الرشد: سرو نقره اي-عرعر-دم موشي- زيتون تلخ-چنار-سدروس-افرا سياه-اقاقيا-پائولونيا-توت امريكايي-لاله-ابريشم-

    درختان مقاوم به گرد خاك: عرعر- زالزالك-ژنكيو-چنار-ليلكي امريكايي-ماگنوليا-بيدمجنون-اقاقيا-داغداغان

چهار پارامتر اساسي (سنگ، آب، گياهان و تزئينات) و پنج اصل طراحي باغ (عدم تقارن، محوطه، اقتباس از طبيعت، تعادل و نماد گرايي) در يك باغ ژاپني وجود دارد. در اين مقاله بررسي مي كنيم كه چگونه اين عناصر و اصول طراحي با هم در شكل گيري باغ هاي ژاپني تاثير گذار خواهند بود.

نامتقارن 

 همه باغهاي ژاپني داراي طراحي نامتقارن هستند. اما چرا؟ دليل اين موضوع اين است كه هيچ خط مستقيم يا اشكال هندسي در منظر هاي طبيعي وجود ندارد، و فقط خطوط منحني ديده مي شود.

آب از عناصر باغ هاي ژاپني مي باشد.

پكيج يكي از امن ترين و بهينه ترين سيستم هاي گرمايشي موجود در سرتاسر جهان است كه با ورود به ايران از آمار مرگ و مير و مسموميت ها به دليل استفاده از گاز شهري براي گرم كردن كاسته است اين سيستم تا زماني كه لوله ها دچار گرفتگي نشده باشند.

معماري: فاستر و همكارن

سال: ۲۰۰۰ – ۲۰۰۶

سبك: پايدار

موقعيت: نيويورك، آمريكا

برج هرست اولين ساختمان اداري بلند مرتبه ي “سبز” در نيويورك؛ مهارت و هوشي يك گروه معماري بزرگ را يادآوري مي كند، فاستر و همكارانش در اين پروژه به سمت طراحي ضد كليشه اي و نوآورانه حركت كرده اند و ساختماني خلق كرده اند كه تكنيك ها و تكنولوژي هاي بكر گرفته شده در آن، تحسين برانگيز است. در اين بخش و در ادامه قصد داريم نگاهي به برخي از ويژگي هاي اين برج شاخص در منطقه منهتن نيويورك بياندازيم.

سفيد (نور)

رنگ سفيد معناي عالم روح و فرشتگان را دارد. در سفر پيغمبر(ص) به معراج، وي بعد از گذر از عرش مجيد، همه فرشتگان و اسب رفرف كه وي را به ملاقات خدا برد را سفيد توصيف مي نمايد. به همين خاطر در مساجد، آيات با رنگ سفيد در زمينه لاجوردي نوشته مي شود.

رنگ گندمگون آجر

اگر گچ سفيد و سفيدكاري نماد روح باشد، رنگ گندمگون آجر (كرم قهوه اي) مي تواند نماد جسم باشد و ايوانهاي فيروزه اي و سفيد وسط نماي ساختمان نماد حركت از جسم به روح.

لاجوردي

رنگ آسمان شب. مومن سحرخيز اين رنگ را دوست دارد و با آن آرامش مي يابد. در حقيقت اين رنگ انسان مومن عارف را به ياد نماز شب مي اندازد. البته از نظر روان شناسيِ رنگ نيز اين رنگ آرامش بخش است.

همانطور كه در بخش قبلي گفتيم، مسجد “Basuna” واقع در مصر توسط گروه معماري Dar Arafa طراحي و به اجرا رسيده است. مسجد مصر بنايي ساختار شكن نسبت به بافت كهنه منطقه Sohag محسوب مي شود. كه جلوه تازه بودن آن نسبت به بافت قديمي اين منطقه خود نمايي مي كند. اين مسجد در منطقه ايي خاكي و پر سر و صدا قرار گرفته و به يك گورستان و ساختمان هاي مسكوني اشرافيت دارد. كه همگي تحت تاثير رفت و آمد احشام در خيابان ها هستند.

مشخصات كلي اين پروژه عبارتند از:

    معمار : گروه معماري  Dar Arafa

    مكان پروژه : مصر

    معمار اصلي :  Waleed Arafa

    مساحت پروژه : 4843.76 فوت مربع

    سال ساخت : 2019

مسجد باسونا پروژه اي ساختارشكن نسبت به بافت كهنه منطقه سوهاگ به شمار مي رود كه جلوه نوي آن نسبت به بافت كهن اين بخش از مصر خودنمايي مي كند. مسجد باسونا در منطقه اي پر سر و صدا و گرد و خاكي، مشرف به يك گورستان وساختمان هاي مسكوني مي باشد كه همگي تحت تاثير رفت و آمد احشام در خيابان ها قرار دارند. جاده هاي خالي، بازارهاي موقت هفتگي و سيركولاسيون شهري قديمي، از موارد تاثيرگذاري مي باشند كه بر روي پروژه مسجد تاثيرگذار خواهند بود. يكي از مهم ترين تاثير عوامل فوق، تعبيه ورودي اصلي به بخش عبادتگاه مسجد بود.

طراحي ساختمان مسجد مي بايست آرامش، صلح و هارموني را به كاربران خود ارائه دهد. به همين دليل چند نياز ضروري را بايد به بافت و طراحي مفهومي مسجد اضافه كند. 

بحث گروهي پيرامون نظام طبقاتي حاكم در دوران ساساني نكات جالبي را مطرح مي كرد كه يكي از آنها تناسب بين اين نظام كاستي و ساختار سلسله مراتبي شهر است. بنابراين دانش، شهر گور، شهري كاملاً ساخته ساسانيان است. همچنين مسائل مطرح شده در مورد فضاي مركزي شهر بسيار قابل تامل بود. مسائلي در مورد ارتباط منار با سازه هاي ديگر (اگر وجود داشته اند)، كاربري آن محدوده، ارتباط منار با چهارطاقي باقي مانده از شهر باستاني و دليل عدم تقسيم بندي فضاي مركزي شهر.

مساله مهم ديگر، دليل ساخت منار بود. در ادامه چند كاربري متصور براي منار كه در بحث گروهي ذكر شدند، آورده شده است:

 -با توجه به كاربري منارهاي امروزي كه نوادگان اين منار باستاني محسوب مي شوند، آيا اين سازه در حكم شاخص و راهنمايي براي بنايي مهم در پيرامون خود بوده است؟ و اگر اينگونه بوده چرا بنا در نقطه مركزي شهر ساخته شده و اين بناي مهم در كنار آن قرار گرفته؟ رابطه اين دو سازه چگونه بوده؟ آيا همجوار بوده اند يا جداي از هم؟

آنچه از شهر گور باقي مانده مناري است كه در نقطه مركزي شهر ساخته شده و چند تپه خاكي كه روزگاري البته حصارهاي خشتي شهر را شكل مي داده اند. با وجود باقي مانده هاي اين منار مرتفع در ميان اين دشت وسيع، مسلماً اولين حسي كه در ادراك فضا درگير مي شود، حس بينايي است كه اين منار خشتي با هر كاربري كه پيش از اين داشته، امروز حكم راهنمايي را دارد كه مخاطب را مستقيم به ميانه شهر گور مي كشاند. منار مرتفع با زمينه اي از كوههاي اطراف و خط آسمان باشكوهشان و همنشيني زيباي آبي آسمان صاف و رنگ اُكر خاك، تصويري است كه بدون مزاحمت بصري و پيوسته و مدام ديده مي شود. حس شنوايي اما در آرامش همه سكوت را جذب مي كند و گهگاهي صداي باد كه در ميان محصولات زمينهاي كشاورزي مي پيچد.